作者：王家齊
即興劇有個練習叫「做球」(endowment)，是演員有意識地透過定義夥伴「是誰」「在哪裡」「在做什麼」，來讓一幕戲可以繼續下去...
做球，對號入座
比如：兩個即興演員上台，還不知道接下來會發生什麼事，突然演員A對演員B說「大哥，我真的籌不出錢來，可以再寬限幾天嗎？」
演員A如果接受(accept)這個做球，就會「對號入座」成為討債大哥（也有可能是血緣的大哥XD？）威脅要砍掉對方一根手指之類的...
一場即興劇就可以繼續下去。
反之，演員A也有可能拒絕(block)這個做球，否認自己在討債，甚至轉移話題說有人要來家裡請客等等，這樣一場即興劇就會走得跌跌撞撞。
這個歷程不只可以用在即興創作，也可以讓治療師思考「移情」到底是什麼，並有一個比較具體的檢查歷程。
移情也是一種做球
從這個角度，移情就是來訪者「做球」定義了你(治療師)「是誰」「在哪裡」「做什麼」？不同的是，通常是無意識的。
即興劇給我的心理治療訓練是，不斷感受與辨認個案「把我當成什麼角色？」「覺得我在對他做什麼？」「以及這裡可能變成了他過去經驗中的哪個場景？」
這時作為治療師，我就可以：
1. 辨認我被當成了什麼，回推來訪者的內在想像與人際歷程，也就是所謂的順藤摸瓜，從來訪者無意識對我的做球，回推其內在狀態與想像。
2. 然後我可以選擇跳到觀察者（導演）的位置，把這個歷程說清楚，也就是移情詮釋。比如某一刻我可能會說「你好像要我當你的法官，判決你的人生這樣做是對還是錯？」
3. 或是我也可以選擇「有意識」地共演，這邊的重點是「有意識」與「演」。
當治療師被移情（做球）勾動而不自知時，會是無意識地反應。
但如果我們已經看懂整場戲怎麼一回事，就可以選擇「要對號入座」還是跳出來說「你要我對號入座」（這也是我在大眾心理學講座，教學員解鎖：情緒勒索的第一步）
先看懂，而後動
如果說「有意識」的重點是「看懂後決定」，「演」的重點就是要掌握微妙的"Mocking"感。
Mocking這個詞是心智化理論很強調的狀態，要能有點好玩有點演，也就是有點離真的回應，讓這個內在的感覺可以被想。（關於心智化與Mocking的討論，有興趣的朋友可以參考我發在臉書的文章。請點這篇，還有這一篇）
同樣回到法官的例子：「共演」可能是治療師開玩笑地拿起（想像的）法搥，然後問來訪者「現在我該判你哪一條罪？」
警告：同樣這句話，可以很羞辱人，也可以很貼切，其中微妙的差異不是文字可以呈現的，甚至也很看時機看人使用。
要能現場判斷，需要有一個即興互動與合作的手感，這就不是看書閱讀可以得到的，需要督導，也需要在工作坊練習，有教練現場回饋與修正。
