作者：王家齊
最近在讀一本自體心理學的書，沒想到在心理治療的文章中，也遇見了同樣愛好即興劇的同行！
自戀老闆的即興課
他提到一個很有意思的概念，是從情境喜劇《辦公室風雲the office》的一幕戲來的（點我看影片）
在這個片段中，自戀狂老闆跑去參加即興劇課程，但這對同學們完全是一場悲劇。
因為他總是在每次上台時，選擇扮演同樣的角色（警察、偵探或是FBI），一拿起槍，就把台上夥伴射死（不管對方演的是什麼）。
有時候，他也對站在旁邊的同學開槍（你可以在片段中，看到同學們如何不情願地配合他倒下）
他的即興教練試圖請他聆聽夥伴，做出不一樣的選擇...
他的即興教練試圖請他聆聽夥伴，做出不一樣的選擇...
但自戀的人有個特色：我的選擇就是最好的選擇，其他人的選擇太無聊了。
於是，他的即興教練做出一個令人意想不到的決定—教練走上前，命令他「不可以再有槍了，交出你的槍，所有的槍！」
有趣的事情發生了，你可以看到自戀狂老闆精準地用無實物動作，把好幾把槍一一卸下（你心想他到底帶了多少），教練也一一把這些「想像的」槍放到旁邊。
即興時刻
這個時刻，就是心理治療師Philip Ringstrom提到的「即興時刻」，這一刻，對即興教練，對治療師都是個難題。顯然，作為這個創作空間（過渡空間）的維護者，你不可以任憑這個壓迫毀掉一切。
然而，只是要求對方在接下來都「不可以拿槍出來」，也只是另一種形式的壓迫。
Philip Ringstrom說，這裡的精巧是，當教練請學員交出槍來「...教練以表演的方式接受了他擁有各種槍的『現實』」，於是「他就能夠以表演的方式，（透過想像的動作）要求對方把手中的槍交出來。」
這個過程就從單方面的控制（壓迫），進入了Winnicott所稱的過渡空間。
如此一來，教練（治療師）夠與他僵硬的人格結構一起表演，而不是屈服於它。也就是進入對方的人格結構內，以它特有的"As if"模式投入其中（可以說是同步），然後做些完全不可預知的事情來應對（引導）
Philip Ringstrom說，這就是「即興時刻」的本質—而我認為，這就是為什麼治療師很需要即興訓練的原因。
