作者：王家齊
會有這次的十二句故事接龍，是因為參加了電影剪輯師，高鳴晟老師的線上課程《OTT串流平台影集的戲劇結構》
高老師分享了「戲劇結構」的概念，也提到從古早的英雄旅程，到了也是二十年前的搶救貓咪，說故事的方法一直在改變，為的是符合觀眾的閱聽習慣。
比如從原本的周播連續劇(或我下午小時候四點準時收看的卡通)，到現在Netflix等串流平台你想看那集就看那集，爽的話想熬夜追完還是想棄追都可以，閱聽習慣已經大幅改變—
這提醒了我，即興劇教學原本使用的「九句故事接龍Story spine」似乎也要因應時代的演進而修正。畢竟，大部分進劇場看戲的觀眾，出了戲院也會追Netflix。
話不多說，先分享【十二句故事接龍】的結構給大家
十二句故事接龍
【第一幕】
1.從前從前，在...有一個...，他叫...
2.每天...（介紹日常世界）
3.但是有一天...（歷險召喚，不上路）
4.因此...（契機、準備）
5.因此...（主角對此的回應）
6.沒想到...（意外事件）
7.結果...（被迫上路）
【第二幕 (上集)】
8.因此...（冒險世界）
9.因此...（逐漸熟悉冒險世界...）
10.沒想到...（苦難來臨）
【第二幕(下集)】
11.結果...（追殺）
12.不幸地...
13.幸運地...（幸運不幸交錯進行，次數自行拿捏）
【第三幕】
14.於是...（突顯主角本質的轉變）
15.最後…
16.從此以後...
這個結構有幾個重點
1. 三幕戲其實是四幕戲：作為整齣戲最精彩之處，第二幕其實同時有所謂的【中間點】，也就是故事主角遭受苦難的地方，與中間點之後的連串發展。許多觀眾想看的就是這邊的七上八下
2.原本九句故事接龍的問題在於，中間三個「因此」缺乏句型幫忙，其實很難說得精彩(=意料之外)，很容易變成歡樂冒險的流水帳。於是加入了「10.沒想到」引導最大的苦難能夠「意外」發生。
3.對我來說，(包括我自己在內)最常忽略的關鍵錯誤是：但是有一天後，主角就因為契機(導師)上路了，如此順利的上路其實有點無聊(人生也是，通常最有成長的時刻，都不是新年一開始「我今年要完成...」的計畫)，這個橋段高老師稱之為「被迫上路」，我用「7.結果」來標註引導
4.另一個易犯的關鍵錯誤是「苦難之後」，作為創作者的我們很容易同情角色，一旦成為某角的腦粉後，就會邊說故事邊在心中大喊「我的XXX才不會這樣做咧~~（什麼時候變成你的人了XD）」，即興劇演員尤其會面對這個挑戰，因為我們同時說故事，同時在角色中。
這造成的問題是：苦難之後就立刻出現神奇的解決方案(通常是某個禮物、信念或是朋友的犧牲→有夠衰的配角)，於是會有所謂讓人看不下去的主角威能或聖母光環(主角只要大喊「相信我！」事情就解決了)。
因此加入「11.追殺」以及「12.幸運地」「13.不幸地」交互出現，讓故事的高潮迭起有機會好好發展，在這反覆挑戰與失敗的過程中，我們才有機會看到角色真正的成長。
5.當然句型只是刻意練習，重點還是句型後面的思維（mind set）有沒有正確。確實也看過有些學員在學習九句故事接龍的途中，講的句型都對，可是卻沒能顧及整體故事的推進，或著觀眾的情緒起伏，只顧著努力把「照樣造句」做完，那就會是很可惜的事情
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